岁月沉淀的七彩花 第103章 我对写现代诗的一些看法

浏一览一器一A一P一P一阅一读一模一式一章一节一显一示一不一全一请一退一出一阅一读一模一式一查一看一完一整一章一节一内一容。

一

大家都知道，现代诗歌的要素立意、语言、思想、构思等主要方面是每个写诗的人都能熟知。但如何要把握好呢？我来说说我的看法。

我认为一首好诗首先要有形象有思维。而诗的形象思维需要作者在形象感受的基础上，善于进行形象的捕捉。也就是说诗的作者应该形象、直观地让读者感受到一种脉络的存在，并以表现事物的特性，来诠释思想、深入思想，使思想能真实、客观、可行地深入到读者的心里。让人一看，唉，还就是这么一回事！只有这样才能让读者深切地感受到作者思维的灵性、思想的深度、脉络的清晰等形象化艺术，从而引起读者的共鸣。

一首成功的诗总需要一定的技巧，否则，给人的感觉除了计流水账，就是空洞，仿佛就是一碗白开水，让人品着无滋无味。这就是语言的力度的问题了。作为诗的语言不但要精练，能用两个字表达出来，千万不要再画蛇添足。再就是灵活性，尽量地用切合的字语来表达出思维所要展现得是什么。

汉字本身就是很灵活，只要你的思维中有个影，有个形，你可以大胆地来组合汉字，你就会很欣慰地发现，我的目的达到了。如再进一步运用到诗里，呈现的思想和感情也就很一目了然了。

当然诗的构思还要紧凑。一首诗如果让人能觉得顺眼，必须有巧妙的构思。而这种巧妙体现在哪儿呢？那就是生活。就像小阿哥诗友说得那样，诗歌来源于生活。只有在生活中不断地提炼和挖掘，才会在艺术上有所提纯，创作者以物言诗，以诗抒情。

我在借物的特性来表达自己所表达的情感时，我会不自觉中给自己定一个尺度，量裁而拟。打个比方说吧。我想咏月季花的美丽，我就会提前想好我将会赋予它什么情感，就会在自己的心里放一尺度，然后再移置自己的情感。当我的构思感觉像给月季花穿了一件合体的衣服时，我就觉得应该差不多了。也许大家会觉得我的诗只停留在物的表面，但每首诗都倾注着我真实的思想和感情。

如果再以联想的手法将诗进行锻造，那么诗就会越发地精练了。所谓的联想就是如何把诗的灵感、诗的意境、诗所表牵思想、见解以及表象的状态，用一条光滑的线联结起来，然后再如何巧妙地对每一阶段进行衔接，让整个思维如同电脑一般，设计出一页页的网页。那样在写起诗来，才能做到收放自如，游刃有余。

柳师友和犀利哥版主都曾说过，诗的最高境界是“钝剑无锋”。我也一直在琢磨着。我想应该从《道德经》里面找到答案。也许我愚鲁，一时找不到。但我会一直琢磨下去。

二

诗歌不仅是一种文体，而且是一种艺术，应该值得人们去尊重。而某些人整天口里操着什么什么的东西来写诗，来玷污诗，那样也算是诗？

就拿我们古典的诗词来说，不管是什么样的诗人或是词人，他们讲究得是用词的端正、典雅，也使诗歌的审美情趣很高，意境也很深远，不管何时都让人觉得只有芳醇。这样流传不息。而像某某所谓的什么什么的，算是什么呢？什么一号喝谁的酒，二号喝谁的酒……最后喝自己的闷酒，你直接地说自己孤高不就完活了，一句话的事，用那么多的哆嗦？谁想写什么，别人干涉不了，艺术本来就是一种很自由的形式，也只有在灵活的创新中，才会有新鲜的血液，这需要文人的自律。

在一定意义上来说，从某个人的诗中就可以看到这个人的品格如何，修为如何，这是一种自然的流露，所以写诗需要道德，并且是写诗人的道德，如果为了什么什么的利益写诗，倒不如去经商或是做官，那样多捞钱啊！而诗本身就是洁净的，这是一种天性，是谁也改变不了。如果硬要加一些脏东西，我想诗歌不会愿意，总会被惹怒的时候，或是没办法，自甘堕落。

三

我倒觉得高考不让诗歌参与，倒可以让人理解。虽然现在高考更加大众化了，但它主要的群体仍然是中学生。而诗歌作为一种文学艺术，它比散文的凝练度深得多。

一首诗歌，不管是修辞的华丽，还是口语的直白，必须得有思想作支撑，有对生**悟的感触做底线。否则，诗歌不会有灵气。而为作高中生，他们的角色还是学生。不可能接触社会，更不可能将自己的理论和思想融入生活。对于“诗魂”的认识肯定不足，也许根本就意识不到什么是诗，为什么要写诗，所以真正要写好诗，还真不容易。而且也不会凸显作者的潜力。

所以诗这种深层次的艺术，需要的是诗人心境的磨练。要诗人在感悟的基础上，真正领会到，什么是诗，为什么写诗，怎么写诗，从而认真地锻造的要素和结构，才能写好诗。这样并不是容易做到，首先必须要有个平静的心境，不能随社会的潮流奔跑。一定要甘于付出、抵得住诱惑，不管别人怎么样，都和自己无关。这样才能对诗产生一种无形的痴爱，并在心里时时装着诗、真正爱护诗，也能把诗歌写好。

四 直白和意象的问题

在我看来，诗歌离不开直白，也离不开意象。过于直白，就仿佛似白开水一般，淡而无味，苍白无力。就比如某人说，她做的馅饼怎么怎么样，就有些奇怪，您到底是想表达什么意思，难道别人就不会做馅饼或是，纯粹想搞广告？如果这样的诗，也算是诗，觉得有点离谱。

但过于描述意象，又过于太晦涩，让人很是费解。如果读者去深挖里面的含意，就太不尽人情意了。毕竟文学作品太多太多，读不懂的作品，又何必硬着头皮去读呢？所以真正能脍炙人口的作品，不是纯直白的论述，也不是对意象的刻意地雕琢。总有一种浑然天成的感觉。

就拿**的诗词来说，就有着一种很牵引人的魅力。“山舞银蛇 原驰腊象”这是多么直白而又有想象空间的句子。这首诗很直接地写出了山和平原，但山在做什么呢？在如银蛇般的舞动，平原在做什么呢？像腊象般地奔驰。就简单的八个字，把山的动态、形态、色态，描写得如此逼真。如果这不能算是浑然天成，又算什么呢？而**，不管写诗，还是写词，就很放胆，似乎有不管艺术要求如何，我就敢大胆去突破它，只要达到我的目的，不谈其他的意思。所以一只小苍蝇，他也能写得那么有意味，有深意。这是我一直对**佩服的地方。

而这种大胆应该起于苏轼，到**推至高峰。我很欣赏这种气度。曾经那么自己不懂装懂，也会为自己找理由。只是来到论坛以后，在诗友们的帮助下，才知道些专业的知识。对于突破和圈固，有时候也觉得很矛盾，我想只有在不断的学习的过程中，才会有所认识吧。

当然不仅是**，我们古代的诗词格律，都有很多优秀的诗句。比如辛弃疾的“却道天凉好个秋”，以及李白的大量浪漫而真实的诗句。还有《诗经》里面的那些充满感**彩的回还诗等，要说，几天几夜能说完吗？

所以我觉得，我们写现代诗应该时刻地借鉴古典诗歌，现代诗歌应该是古典诗歌的延续，总应该在一种协调、平和的状态下进行。当然西方诗歌的写法，也很值得借鉴，但毕竟文化总还有区别，我们在学习时，还是以我们的文学应为主，其他为辅吧。